阿根廷探戈發展歷史的重要分界（二）

1912-1930：經典的年代

　　因為普選法案（1912）的通過讓一般的社會階層能與下層階級整合，伴隨著郊區與探戈的文化也重新被看待。在這個過程中，它失去了原有的神秘感，舞蹈的架構依舊，而探戈卻演變出特有的美學現象。
　　1910-20年代，探戈在巴黎非常受歡迎。1913年在Palais des Glaces所舉行的探戈比賽中，一隊舞者一連跳了六十二首探戈而贏得了冠軍。由於法國人的接納態度提升了它的尊嚴，探戈便進入阿根廷上層社會的宴會廳與俱樂部。所有的都在跳探戈！
　　1919年六月23日，立法通過關閉所有的妓院。有錢人去的小酒館便成為此時的舞蹈場所。人們來到咖啡廳聽探戈音樂，此時的它已經成為一種音樂類型。那些不到小酒館的人便到劇院感受為他們設計的相同的氣氛。這時結合「探戈人與專業作曲家」的「探戈音樂家」出現了。 　　Roberto Firpo創造了典型的探戈樂團：節奏部由鋼琴與倍低音大提琴演奏，旋律則由手風琴與小提琴演奏；其對位的旋律與變奏部份相當強烈。小酒館的探戈因為Osvaldo Fresedo 與Julio de Caro兩位明星，而獲得個性化的發展。
　　Julio de Caro 吸收了探戈的所有基本元素將其編纂成音樂。其少數後繼者包括了Francisco de Caro, Pedro Mafia, Pedro Laurenz, Ciriaco Ortiz與Lucio Demare。
　　探戈的歌詞的詩文也成了一種特別的典型。1918年Pascual Contrusi寫下了"Mi Noche Triste"，此曲曾經被Carlos Gardel（註：有史以來最出色的探戈歌手）唱過。"Mi Noche Triste"之後，探戈的歌詞寫作成了最新的趨勢，包含了三大主題：

　　1. 以死亡來表達社會的真實面
　　2. 對於背棄其社會階層的人表示不齒。
　　3. 對於背棄家人的人表示不齒。

　　這種附歌詞的探戈音樂的流行，也讓唱這種歌曲的歌手興起。初期那種質樸的、白手成家的著名歌手包括了Corsini與Carlos Gardel。這時受歡迎的音樂家還有Agustin Bardi, Juan de Dios Filiberto, Gerardo Mattos Rodriguez, Eduardo Arolas, Juan Carlos Cobian, Enrique Delfino, Anselmo Aieta, Edgardo Donato。重要的作詞者則有Celedonio Flores, Francisco Garcia Jimenez 與Enrique Cadicami等。
　　1930年代由於軍隊的管制，相對的自由生活也結束了。人們失去了投票的權力與政治的參與度。人民的聲音—探戈，也沈默了。而且由於美國文化出現，主要是透過有聲電影的出現，探戈（脫離了現實生活）變成了專家研究的主題，也才有以這種藝術形式為主題的歷史研究作品出現。
　　同時，在1930年代，一種聲音被聽到了，它強而有力、苦澀、具原創性，唱著腓尼基城的買賣、冷漠與缺乏道德，以及無神論的百姓，這正是Enrique Santos Discepolo的聲音，他以「探戈的哲學家」著稱，並且成為Les Temps Modernes雜誌的研究主題：「二十世紀是一個垃圾堆，無人能否認。我們住在妓院裡。不要求的人就得不到，不偷的人就是傻子。」